Carn de feres és un cas insòlit en la història del cinema espanyol. Filmada en 1936 per Armand Guerra i recuperada l'estiu del 1991, la pel·lícula hi ha ara gràcies a la reconstrucció promoguda pel Patronat Municipal Filmoteca de Saragossa i realitzada per Ferran Alberich.

Carn de feres es va filmar el 1936 i segons els cronistes del cinema espanyol mai va ser acabada, però no és cert, segons explica el mateix Armand Guerra a A través de la metralla, un escrit que es va publicar a València entre 1937 i 1938 a la revista La setmana literària popular, en forma de fulletó, per a ser editat després en forma de llibre. Consultat aquest text de Guerra, s'aclareixen algunes de les circumstàncies de la producció:

"Acabava jo de tornar a casa, a Madrid, a l'avinguda de Menéndez i Pelayo 19, després d'un dia de rude treball. Des de les set del matí fins a la caiguda de la tarda, havia estat rodant exteriors d'una pel · lícula titulada Carn de feres, als jardins del Retiro. La pel · lícula l'havíem començat el dijous 16 de juliol. Jo era l'autor i el realitzador i intèrpret d'un paper especial. Com veieu, no em quedava temps per avorrir-me. Durant la tarda del dissabte s'havia rumorejat molt sobre una revolta feixista imminent. Però, certament, ningú donava crèdit a la cosa ... Poc després de sopar, i quan ja em disposava a anar a dormir, la ràdio d'un veí confirmava el fet ".

A continuació Guerra relata alguns episodis del principi de les hostilitats a Madrid, com l'assalt a la Caserna de la Muntanya, del qual sembla ser testimoni presencial, i quan torna a la pel · lícula és per dir que el diumenge 19 de juliol va cridar els seus ajudants per notificar que el rodatge es suspenia fins nova ordre ... Però el rodatge es va reprendre, com relata el propi Armand Guerra:

"El meu Sindicat va decidir que jo havia de continuar el rodatge de la meva pel · lícula, ja que d'aquest treball depenia la nutrició de moltes famílies, els membres joves estaven en els fronts. I reprendre el treball".

"... No vaig a relatar aquí els inconvenients i els seriosos obstacles amb què ensopegava en la meva tasca, especialment pel que fa a mitjans de transport es refereix. Però havia de treballar! Sovint em trobava amb que em faltaven diversos actors de un conjunt. Es havien marxat als fronts! ... Un altre problema va venir a complicar la situació: la manca de carn per als lleons que en la meva pel · lícula prenien part. El domador Georges Marck i l'artista Marlène Grey, francesos ambdós i addictes a la nostra causa, corrien greu perill, ja que les feres, famolenques, podien causar una catàstrofe irreparable. Però gràcies a la bona comprensió ia la desinteressada ajuda dels companys del Sindicat Únic de Gastronomia, les pobres feres van poder nodrir-se de tant en tant .. .

En aquestes condicions treballava jo aquells dies, quan una tarda vaig rebre la visita d'un company, proposant-, tot just acabés meva pel·lícula, organitzar un equip i marxar als fronts de lluita per impressionar les nostres gestes. Cotiella, que així es deia aquest company, va començar ell mateix els treballs d'organització per a l'expedició, ajudat pel company Jerez, del nostre Sindicat. Mentrestant, jo accelerava el meu treball per a la ràpida terminació de la pel·lícula ".

Sembla clar que la idea de Cotiella de filmar documentals de guerra resultava molt més estimulant per al director que la feina que tenia ara entre mans. L'última referència a Carn de feres a A través de la metralla es produeix en aquests termes:

"Per fi he acabat la meva pel·lícula, encarregant el muntatge al qual ha estat el meu primer ajudant, el camarada Graella. Meus amics, els artistes francesos i els lleons han marxat a França, i el comiat ha estat emocionant. Últimament he vist a aquests bons amics a París, i he pogut adonar-me del molt que han realçat el prestigi dels espanyols antifeixistes de Madrid, relatant a tot arreu la fraternal solidaritat que per a ells, estrangers, havíem tingut. Aquests petits detalls fan molt favor, a l'estranger , al nostre moviment revolucionari ".

Ferran Alberich
Quaderns de la Filmoteca 2, 16-18